El editor en jefe de ComingSoon, Tyler Treese, habló con Elvis el director y coguionista Baz Luhrmann sobre el proceso de realización de una película sobre Elvis Presley. Luhrmann habló sobre cómo la música negra influyó en Elvis y su trabajo en el bajar. Elvis ahora está disponible digitalmente y se transmite en HBO Max y estará disponible en 4K UHD, Blu-ray y DVD el 13 de septiembre.

“Desde su ascenso a la fama hasta su superestrellato sin precedentes, el icono del rock ‘n’ roll Elvis Presley mantiene una relación complicada con su enigmático manager, el coronel Tom Parker, a lo largo de 20 años”, dice la sinopsis de la película. “El centro del viaje y la felicidad de Presley es una de las personas más influyentes en su vida: Priscilla”.

Tyler Treese: Elvis es esta figura más grande que la vida. ¿Cuál fue el mayor desafío para capturar ese alcance de su personalidad y el impacto cultural que tuvo al mismo tiempo que mostraba a la persona debajo de eso? Porque es muy fácil quedar atrapado en el mito.

Baz Luhrmann: De hecho, lo has respondido perfectamente. Es tan fácil quedar atrapado en el mito, y el mayor desafío, y creo que aquí es donde la increíble dedicación de Austin Butler, una dedicación casi inhumana, es humanizar a Elvis. Como la persona, ¿sabes? Estás bien. ¿Hizo un gran trabajo al reproducir a Elvis en el escenario de Las Vegas? Sí. ¿Pude decir “mira, ese es exactamente el ángulo de la cámara” y copiarlo? Sí. Pero lo que la audiencia realmente quiere entender es, “¿quién es este ser humano? ¿De donde vino el?” No había precedentes de Elvis Presley.

Es un poco como cuando lo hice el bajar [a series created by Luhrmann.] Trabajé con Grandmaster Flash, amigos muy cercanos, éramos, y dijo: “Pensamos que el hip hop no vendría fuera del Bronx”. Entonces, ¿qué estaba pasando en términos de música negra, que realmente quería mostrar, sin música negra, sin Elvis? Y los sonidos, y luego la reacción en cadena, mezclándolos con gospel y country. Pero ¿de dónde viene esa persona? “¿De qué tipo de ser humano se burlan en la escuela, pasa el rato en Beale Street y luego encuentra su propio lenguaje y estilo musical que se convierte en la mayor influencia en el mundo? Simplemente no había un precedente, pero ¿cómo es la persona? Entonces esa es la prueba principal, ¿cómo es la persona? Ese fue el mayor desafío.

Más allá de Elvis, esta película cubre décadas de Estados Unidos. Vemos que ocurren estos importantes eventos políticos, vemos segregación, y es esta exploración de América hasta cierto punto. Entonces, como australiano, ¿qué tan gratificante fue el período de investigación? Porque siento que a veces necesitamos un ojo externo para capturar realmente la narrativa.

Probablemente sea algo en eso, Tyler. No solo soy un ojo externo, [but] Vengo de un pequeño, pequeño pueblo rural. Así que Estados Unidos… fue mi atracción y alegría simplemente perderme en Estados Unidos, en los años 50, 60 y 70, y realmente entender el viaje estadounidense a través del lienzo, usando a Elvis como un lienzo, eso es lo que me hizo seguir. Fui a vivirlo, ¿sabes? Cuando hago mis películas, simplemente las vivo. yo tenia dos años [where] Estuve arriba y abajo de Memphis. En un momento, tenía un espacio en Graceland con todas las fotos que pudimos encontrar de Elvis, listas de éxitos y cosas por el estilo. Rastreando esa escena en la carpa pentecostal donde Elvis estaba corriendo a esos niños, encontré a ese niño pequeño que va a arrastrarlo de regreso. Encontré a ese chico como un hombre mucho mayor, falleció el año pasado. Y tengo un video de él contando esa historia palabra por palabra. No me inventé esa historia, es solo lo que pasó, ¿sabes? Entonces, para mí, esa es la parte más agradable del proceso. Simplemente viviendo la investigación y viviendo el mundo, ¿sabes? Y luego, la parte más difícil es lograrlo.

Tenía curiosidad acerca de tu proceso de escritura porque Tom Parker es fundamental para Elvis, pero lo usas como un punto de anclaje para la narrativa de la película. Al escribir la película, ¿cuándo te diste cuenta de que esa era la dirección a seguir? Porque su relación tóxica es muy interesante y eso conduce a una gran película.

Elvis Presley representa a Estados Unidos, pero no sabía cómo entrar. Y luego… supongo que fue un cambio, un cambio que estamos experimentando ahora, este tipo de división en Estados Unidos y en el mundo… y eso fue tipo de suceso. Entonces comencé a aprender mucho sobre el Coronel, y dije, “¡ah!” De la misma manera que Amadeus no se trata realmente de Mozart, hay dos personajes en esa historia, uno llamado Salieri, y esa película trata sobre los celos. Y pensé, “caramba, Coronel sería un gran contrapunto”. Porque uno tiene que ver con la idea estadounidense de vender y promocionar y promocionar, ¿sabes? Y el otro personaje es una especie de alma pura, que es una especie de embudo para todo lo que sucede a su alrededor, musical y culturalmente, y está afectando a la juventud. Solo dos grandes contrapuntos para explorar Estados Unidos, tal como dijiste, en esos tres períodos.

Entrevista a Baz Luhrmann

La familia de Elvis, particularmente Lisa Marie y Priscilla, han elogiado mucho la película. ¿Qué significó eso de obtener ese sello de aprobación por algo que es tan personal para ellos?

Eso fue todo Tyler, eso fue todo. En realidad no controlan el patrimonio, y tuve un compromiso con ellos hace algunos años y luego, por supuesto, [the] pandemia y tratando de mantener la película en marcha… Perdí el contacto y, comprensiblemente, y no puedo decirlo lo suficiente, realmente entendí que Priscilla estaría nerviosa por lo que iba a hacer y ¿podría hacerlo Austin? Entonces, cuando ella lo vio y tuvo una reacción tan increíble, y luego cuando Lisa Marie lo vio y tuvo una reacción increíble… Quiero decir, toda la familia nos abrazó como una familia. Una vez que vieron la película, es como si nos trajeran a su mundo. Barbacoas en Graceland. Es una relación muy estrecha ahora, la película hizo eso por todos nosotros. Y creo que los ha acercado a todos.

Antes mencionaste tu trabajo en The Get Down y también hablaste de cómo la música negra inspiró a Elvis. No habría Elvis sin eso. En esta banda sonora, tenemos a Denzel Curry, tenemos a Doja Cat. Tenemos todos estos grandes artistas de hip-hop. ¿Puedes hablar de tu apreciación de la cultura hip hop y la música rap? Porque escuchamos eso a lo largo de la película y puedes ver esa línea en la música de Elvis.

En cierto modo, hay una línea transversal en incluso gatsbyporque en gatsbyEn la época de Fitzgerald, Fitzgerald escribe sobre una música callejera negra que era muy vanguardista y se llamaba jazz. Y todos pensaron que la música jazz sería una moda pasajera. Pero cuando JayZ y yo trabajamos en gatsby … [with] ese tipo de jazz, es difícil hacer sentir al público que se trata de música callejera realmente vanguardista. Así que lo traducimos al hip hop. Lo mismo un poco con Elvis. Lo mejor del hip hop es que se niega a conocer límites. Todavía no conoce silo, ¿sabes? Con Lil Nas X haciendo música country como rap, está completamente ciego a cualquier muro que pueda impedir que se reúna y haga algo nuevo. En cierto modo, eso es lo que es toda esa música. La música siempre se está transformando, cambiándose a sí misma, mezclándose, yendo a algún lugar inesperado. Creo que hago películas como los artistas de hip-hop hacen música, en cierto modo. Toman muchas otras formas y hacen algo completamente nuevo.

Hablando de su propia música, estaba escuchando “Everybody’s Free (To Wear Sunscreen)” hoy y el mensaje de esa canción y ese ensayo original son tan impactantes ahora como en 1997. Entonces, reflexionando sobre eso, ¿cómo es ver ¿Esa canción sigue resonando en la gente dos décadas después?

Es divertido sobre eso, Tyler, porque en el pasado… Quiero decir, solo había hecho Romeo + Julieta. lo hice enseguida Romeo + Julieta y la World Wide Web era algo nuevo. Lo hice como una forma de señalar que… todos pensaron que era Kurt Vonnegut, pero en realidad fue Mary Schmich quien lo escribió, la periodista del Chicago Tribune. Lo hice porque las ideas en la escritura eran resonantes y relevantes. No importa quién lo escribió, eran residentes y relevantes. Y creo que eso solo prueba el punto. No se trata de quién escribió algo, se trata de que sea realmente veraz. Hay una verdad en eso que ha continuado a través de los tiempos. Es una especie de una de estas cosas más allá de mí. Todo lo que hice fue ayudar a que naciera. Al final, es un poco como el Elvis película. Lo acabo de dar a luz, pero ahora tiene una relación con el público que no tiene nada que ver conmigo. Es sólo la película y la audiencia. Solo soy el tipo de padre.

By liu18