En un momento, una furgoneta corta el paso al autobús y lo detiene. La puerta trasera se abre y un hombre calvo y animado le hace señas a Petrov para que baje del autobús y lo acompañe en la camioneta, cuya parte trasera tiene un ataúd y está profusamente decorada con rosas. Una vez que Petrov está dentro, muestra el elegante sistema de iluminación de este coche fúnebre. Su anfitrión, Igor, quiere llevarlo de visita. ¿Dónde?

Bueno, esa es la pregunta. Para que no tome mi revisión de cuatro estrellas como un gran elogio destinado a una audiencia general, debo aclararlo. Esta película muy rusa es totalmente fantasmagórica y no lineal, lo que significa que es difícil de seguir. La experiencia se parece más a un rompecabezas interactivo que a cualquier otra cosa, si puedes imaginar algo así, y al final no estarás seguro de si todas las piezas finalmente se colocaron en su lugar de todos modos.

En una sinopsis de la película que leí, se describe a Petrov como un mecánico de automóviles. En otro, como dibujante de cómics. Creo en la realidad de la película que él es el último, pero puedo entender por qué la gente puede estar confundida. Esta es una gripe alucinante, cuyo alcance puede que no aprecies por completo hasta los créditos finales cuando veas que cada uno de los increíbles actores en esto, todas cantidades desconocidas en los Estados Unidos, desempeñan múltiples roles en este universo ondulante y expansivo.

Mientras Petrov (Semyon Serzin) deambula por su interioridad, su ex esposa Petrova (Chulpan Khamatova) experimenta su propio estrés interminable. Trabajando como bibliotecaria, se ve obligada a quedarse hasta tarde en la Noche de Poesía, y cuando uno de los participantes funde un fusible, los ojos de Petrova se vuelven negros, como los de Ray Milland al final de “X: The Man with X-Ray Eyes”, y ella desarrolla superpoderes que le permiten golpear sangrientamente al delincuente. Mientras tanto, su hijo tiene una fiebre muy real que les preocupa mucho. Pero el hijo está empeñado en ir a un Baile de Año Nuevo y Petrov está decidido a traerlo. En un encuadre de 1,37, Petrov recuerda su propia experiencia de un Baile de Año Nuevo, y cómo la joven que representaba a una Doncella de Nieve, con una peluca con trenzas rubias, le tomaba la mano enfebrecida y le decía el calor que hacía, mientras él ahora recuerda el la mano de la doncella de nieve como helada.

En el tercio final de la película, el formato pasa a una hermosa pantalla ancha en blanco y negro, que cuenta la historia de una joven actriz que usa un suéter con el mismo patrón que está tejiendo un colega de trabajo mayor de Petrova en la actualidad. Su historia trata sobre el amor, el embarazo no deseado y la obligación de interpretar a la doncella de nieve en el baile de Año Nuevo.

También está el sangriento suicidio asistido, la ambición literaria sofocada, la homosexualidad sublimada y no sublimada, el incendio provocado y mucha bebida. Todo ello montado y rodado con una conciencia e ingenio pocas veces visto en películas de ningún país. De hecho, es una fantasmagoría, y tal vez una sobrecarga. El estimado crítico Todd McCarthy comparó la experiencia de verla con “tener un montón de basura atascada en la garganta y apilada encima de ti hasta que ya no puedes más”. Supongo que esa es una forma de verlo. La basura es detritus cultural, memoria, nostalgia, desesperanza, un sistema que nunca funcionó y nunca funcionará. Los personajes aquí realmente no tienen elección en lo que se refiere a “tomarlo”. Al final de la película, Petrov, todavía enfermo pero finalmente solo, simplemente opta por continuar.

Ahora jugando en cines selectos.

By liu18